Artistas » Primal Scream

Biografía

La formación que tantos éxitos cosechó en 1991 estaba compuesta por Bobby Gillespie (nacido el 22 de junio de 1962, Glasgow, Escocia; voz), Andrew Innes (guitarra), Robert Young (guitarra), Henry Olsen (bajo), Philip "Toby" Tomanov (batería), Martin Duffy (órgano, ex-Felt ) y la corista Denise Johnson (nacida el 31 de agosto de 1966 en Manchester, Lancashire, Inglaterra), pero Primal Scream ha sido un grupo muy fluctuante desde principios de los 80. Gillespie fue en todo momento la fuerza centrífuga, grabando diversas canciones de ritmo lento con el guitarrista Jim Beattie cuando este aún era batería de refuerzo de los incipientes Jesus And Mary Chain. La formación compuesta por Gillespie, Beattie, Young (su bajista en ese momento), Tom McGurk (batería) y Martin St. John (percusión) editó "All Fall Down" en el sello Creation Records en mayo de 1985. Siguieron diversos cambios de alineación antes de que la banda alcanzara la fama a través del cassette recopilatorio C86 del New Musical Express, que incluía una antigua cara B, "Velocity Girl", un revolcón de 80 segundos por los ricos pastos del pop de guitarras de los 60. En 1987 entró en escena el guitarrista Innes, con el pobremente recibido Sonic Flower Groove, una colección de canciones de pop melódico que apareció en el efímero sello Elevation. Beattie dejó el grupo en 1988, cuando la banda empezaba a virar hacia territorio rockero, con la publicación de un disco con su mismo nombre y la revelación de su debilidad por los pantalones de cuero, las guitarras salvajes y la adoración a los ídolos. Esta última característica, al menos, constituiría un rasgo significativo de la siguiente formación, ya que Gillespie, animado por Innes, empezó a interesarse por la floreciente escena de la música de baile. A principios de la década de los 90, Primal Scream habían sido reconvertidos, con la ayuda de remezcladores de renombre como Andrew Weatherall, en una máquina de ritmo de moda. El sencillo "Loaded" constituyó la primera prueba de la transformación del grupo, que bebía del legado del rock (el "Terraplane Blues" de Robert Johnson) y de las películas de moteros de culto (los Wild Angels de Peter Fonda), al tiempo que invadía las pistas de baile británicas para convertirse en un éxito del Top 20 de las listas del país en abril de 1990, e inspiraba a una legión de híbridos de indie/dance. Sus ideales iconoclastas persistieron, no más que en la carretera, donde el desenfreno hedonista de Primal Scream estuvo siempre en el candelero. El año siguiente, Screamadelica puso de relieve la diversidad cultural del grupo, y cosechó una gran aceptación por parte de la crítica y unas ventas extraordinarias. Lo siguió el EP Dixie-Narco, que se grabó en Memphis y llegó hasta el número 11 de las listas británicas a principios de 1992. En septiembre del mismo año, Screamadelica ganó la primera edición del Mercury Music Prize. Tras experimentar nuevos cambios de formación, el grupo fijó su base de operaciones en Estados Unidos para trabajar en su siguiente disco. Éste vio la luz finalmente en marzo de 1994, producido por el veterano del soul de Atlantic Records Tom Dowd, y dejando entrever una deuda estilística con los Rolling Stones, más que con la escena de la música de baile. Dowd contó con la colaboración del productor de George Clinton y Black Crowes, George Drakoulias. Aunque la acogida por parte de la crítica fue muy fría, lo cierto es que Gillespie había vuelto a reinvertarse a sí mismo y al grupo, y eso le valió para disfrutar de su primer sencillo en el Top 10 del Reino Unido cuando "Rocks" llegó al número 7. En noviembre de 1996, y tras meses de especulaciones que siguieron al anuncio de la desaparición de los Stone Roses, su bajista Gary "Mani" Mounfield confirmó que se había unido al grupo. La nueva formación grabó Vanishing Point, un oportuno retorno a los ritmos de Screamadelica ; menos parecidos a los Rolling Stones y más a Primal Scream, pero con una onda mucho más oscura que las alegres sensaciones de su anterior álbum. "Kowalski", cuyo título hacía referencia al personaje central de la "road movie" de culto de Richard Sarafian que daba nombre al álbum, se metió como una exhalación en el Top 10 británico. El batería Paul Mulreany abandonó la banda en agosto de 1997, después de semanas de especulaciones sobre su futuro. Más adelante fue reemplazado por Darrin Mooney. El grupo fichó también a Adrian Sherwood para grabar Echodek, una versión dub de Vanishing Point. En enero de 1999, el grupo contribuyó con "Insect Royalty" a la adaptación cinematográfica de The Acid House, de Irvine Welsh, al tiempo que Gillespie trabajaba en algunos temas para los Chemical Brothers y Death In Vegas. El nuevo sencillo de la banda, "Swastika Eyes (War Pigs)", se editó en noviembre. El tema sirvió de justa introducción al eclecticismo de matices oscuros de Xtrmntr, un álbum áspero y muy poco comercial que hizo las veces de revulsivo ante los productos cada vez más blandengues de la industria musical británica.

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