Artistas » New Order
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Biografía
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Cuando el cantante de Joy Division, Ian Curtis, se suicidó en mayo de 1980, los tres miembros restantes del grupo, Bernard Sumner ( Bernard Dicken/Albrecht, nacido el 4 de enero de 1956 en Salford, Manchester, Inglaterra; guitarra, voz), Peter Hook (nacido el 13 de febrero de 1956 en Manchester, Inglaterra; bajo) y Stephen Morris (nacido el 28 de octubre de 1957 en Macclesfield, Cheshire, Inglaterra; batería) continuaron tocando bajo el nombre de New Order. Sumner pasó a ser el cantante, y el trío se embarcó en una pequeña gira por Estados Unidos, intentando seguir como entidad independiente de la enorme fama que Joy Division había cosechado poco antes de su desaparición. Más tarde durante ese mismo año, ficharon a la novia de Morris, Gillian Gilbert (nacida el 27 de enero de 1961 en Manchester, Inglaterra; teclados, guitarra), y compusieron y ensayaron su disco de debut, Movement, que se editó al año siguiente. Su primer sencillo, "Ceremony", escrito por Joy Division, llegó al Top 40 del Reino Unido en la primavera de 1981, y extendió el legado de su antigua banda. La pista profunda y resonante del bajo de Hook y la incesante y crepitante batería de Morris eran marcas de la casa de Joy Division. La voz, sin embargo, era más débil, y se notaba que Sumner no se sentía cómodo a la cabeza del grupo. El deseo de la banda de explorar las nuevas tecnologías electrónicas y su inmersión en la cultura del acid house se hacían cada vez más patentes en su música, especialmente en una versión larga de la cara B "Everything's Gone Green" y en el sencillo de mayo del 82 "Temptation", que se metió en el Top 30. Su apoyo a la nueva cultura de clubes se hizo evidente al convertirse en copropietarios del club Hacienda de Manchester, que abrió sus puertas en Whitworth Street en 1982 y que acabó por convertirse en el más famoso punto de encuentro de la música dance de Inglaterra. En 1983, la prensa estuvo de acuerdo en que el grupo "había resurgido de las cenizas" de Joy Division, cuando publicaron Power, Corruption & Lies. Sus experimentos con artefactos electrónicos se hacían más que patentes y el álbum contenía muchas sorpresas y canciones memorables. Los pegadizos riffs de bajo y la original letra de "Age Of Consent" se convirtió instantáneamente en un clásico, mientras que la última frase de la de otro modo elegíaca "Your Silent Face", "You've caught me at a bad time/So why don't you piss off" ("Me has cogido en un mal momento/Así que por qué no te vas al cuerno"), mostraba que Sumner ya no se sentía presionado para igualar el lirismo poético e introspectivo de Ian Curtis. Además de redefinir su sonido, disfrutaban claramente de su nuevo papel de "los desgraciados más miserables del pop". "Blue Monday", que entonces se editó solamente en formato de 12 pulgadas, llegó a convertirse en el maxi-single más vendido de todos los tiempos en el Reino Unido. En 1983, "disco" era una palabra que sonaba mal en el mundillo independiente, y "Blue Monday", que combinaba un contagioso ritmo de baile con una voz calmada y distante, fue un valiente paso hacia territorios alejados de las listas. Además de influenciar a una legión de grupos británicos, se vería retrospectivamente como un vínculo crucial entre la música disco de los 70 y la ola dance/house de finales de los 80. New Order se habían definido claramente, y a lo largo de todos los 80 y principios de los 90, se mantuvieron como la principal banda independiente del Reino Unido, permaneciendo leales a Factory Records de Manchester. Su colaboración con el productor neoyorquino de hip-hop de moda Arthur Baker dio como resultado el anti-clímax de "Confusion" (1983) y "Thieves Like Us" (1984). Ambos sencillos siguieron mostrando su preferencia por el formato de 12 pulgadas, alargándose por encima de los seis minutos, y enfatizando su despreocupación por la presión que suponía grabar con la radiofórmula en mente. Low-life apareció en 1985 y, a fecha de hoy, continúa siendo su álbum más atractivo. Mientras que la versión del maxi-single de "The Perfect Kiss", extraído de Low-life, era un magnífico sencillo que mostraba al grupo en su momento más inspirado e innovador, la colaboración con el productor John Robie en la versión single de "Sub-Culture" apuntaba que su tendencia a experimentar y a "juguetear" también podía significar el desastre. Su siguiente álbum, Brotherhood, de 1986, aun conteniendo potentes temas como "Bizarre Love Triangle", no aportaba nada nuevo. No fue hasta la publicación en 1987 de su sencillo "True Faith", un Top 5 de las listas británicas que contaba con la producción y coautoría de Stephen Hague, en la cresta de la ola tras su éxito con los Pet Shop Boys, y con el acompañamiento de un premiado videoclip de Phillipe Decouffle, cuando New Order consiguieron colmar por igual las expectativas de sus fans de siempre y del público en general. El siguiente año, una remezcla de "Blue Monday" a cargo Quincy Jones proporcionó al grupo otro éxito en el Top 5. Aunque el reciclaje de antiguas canciones y las aparición de proyectos "personales" alimentaron los rumores de una separación, el número 1 en el Reino Unido de Technique los disipó rápidamente. El álbum, grabado en Ibiza, contenía temas dominados por los acelerados ritmos de bajo y batería característicos de su primera época. Su rasgo más llamativo es, sin embargo, el flirteo con el estilo popular de las Baleares, como en el sencillo de éxito "Fine Time", cuya letra reza "I've met a lot of cool chicks, But I've never met a girl with all her own teeth" ("He conocido a un montón de nenas fantásticas, pero nunca a ninguna que tuviera todos sus dientes"), con una voz que parodia el tono característicamente sexy y grave del Barry White de los 70. Mientras tanto, el grupo había realizado cambios sustanciales en sus actuaciones en directo. Su fama de inconstantes y apáticos, junto con su firme negativa a tocar bises, había sido reemplazada por conciertos más largos, seguros y atractivos para el público. En el verano de 1990, alcanzaron el primer puesto de las listas británicas con "World In Motion", acompañados por la selección inglesa de los Mundiales, en una canción que tiene el dudoso reconocimiento de ser el mejor disco de fútbol de todos los tiempos, y respecto a la cual comentó un miembro de la banda que "posiblemente sea el colmo para los fans de Joy Division". En vez de explotar sus recientes éxitos con interminables giras, el grupo se embarcó inesperadamente en diversos proyectos paralelos. Hook formó el grupo de rock duro Revenge, Sumner se unió al antiguo guitarrista de los Smiths, Johnny Marr, para formar Electronic, y Morris y Gilbert grabaron un álbum bajo el parapeto de un título como The Other Two ("Los otros dos"). Tanto trabajo extracurricular precipitó los persistentes rumores de que New Order se habían separado definitivamente, pero no se producía ningún anuncio oficial ni ninguna nota de prensa. En verano de 1991, el grupo anunció que se habían vuelto a reunir para grabar un nuevo disco, que produciría Stephen Hague, y que se publicó finalmente en 1993. Republic cosechó reseñas enfrentadas que reflejaban un gran confusión en torno a su situación y rumbo. Si bien mantenían la mezcla de rock y música de baile que tan buen resultado les había dado en Technique, el tono de esta entrega era más lento, casi sombrío. Por desgracia, llegó demasiado tarde para socorrer a la sentenciada discográfica Factory. Después de una aparición en el festival de Reading que les valió más de un titular, los miembros de la banda volvieron a sus respectivos proyectos y, en 1996, Hook formó el grupo Monaco, muy aclamado por la crítica. En 1998, tras cinco años de silencio, los cinco componentes del grupo se reunieron de nuevo para realizar actuaciones en directo y para grabar material nuevo. La primera canción nueva en editarse, "Brutal", apareció en la banda sonora de La playa.
