Artistas » The Lemonheads
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Biografía
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Aunque nunca lograron ser súper estrellas del pop, The Lemonheads viveron su momento de gloria durante los primeros noventa, cuando la explosión del grunge abrió las puertas del mercado masivo a propuestas llamadas alternativas. Evan Dando y sus secuaces pasaron de ser una banda de hardcore a ser el nexo de unión entre el ruido melódico y los teen idols, algo bastante fuera de lo común. Una discreta –en lo musical- y descarriada –en lo personal- carrera durante la segunda mitad de la década, ha llevado a la banda de Boston a un relativo olvido, tras los reiterados errores de su líder y única cabeza visible. Tres compañeros de clase forman el grupo The Whelps a mediados de los 80, aunque cambian su nombre por The Lemonheads –unos caramelos muy conocidos en U.S.A.- poco antes de grabar su primer single, Laughing all the way to the cleaners (1986). También se incorpora un batería para debutar en formato grande, con un disco de sonido acelerado y ruidoso que lleva por título Hate your friends (1987). El segundo largo del grupo muestra una mayor orientación melódica, sin perder la imperfección y la urgencia de su debut. Creator (1988) mantiene el planteamiento hardcore y molesto, pero empieza a destacar a Evan Dando como creador de estribillos. Sus diferencias con Ben Diely, el otro peso pesado en The Lemonheads, no impiden que prosigan su carrera con Lick (1989), nuevo paso hacia el pop vitaminado que, sin embargo, hará quebrar la banda ante disputas entre Dando y Diely por el control del grupo. Tras un breve periodo junto a las Blake Babies, Evan decide retomar su banda y ficha por Atlantic con una formación diferente. Lovey (1990) muestra las claves del nuevo sonido Lemonheads, mejor producido, con acercamientos al country-rock y buenas melodías en muchas canciones, aunque no acaba de convencer del todo. Sin embargo, It's a shame about Ray (1992) despliega el potencial compositivo de Dando a través de 30 minutos de power pop. Singles como Confetti empiezan a crear adicción entre los acólitos de la escena alternativa, mientras se les encarga una versión de Mrs. Robinson para el 20 aniversario del film El Graduado, que será incluida en el álbum tiempo después. Aunque Juliana Hatfield había colaborado en la grabación de It's a shame..., Evan configura junto a Nick Dalton y David Ryan un infalible power trío para el directo, con el que empieza a girar con notable éxito. El video Two weeks in Australia (1993) capta el momento en el que The Lemonheads empiezan a convertirse en un grupo de moda, cosa que se confirma con Come on feel the Lemonheads (1993). Aquí se explotan los logros pop de su anterior entrega, aunque el disco no consigue la repercusión debida pese a su excelente factura. De todas maneras, el culto alternativo por la banda es mayoritario, mientras sus shows en los festivales europeos, con un frontman habitualmente vestido de chica y con coletas, son de lo más entretenido del momento. Sin embargo, la relación de Dando con las drogas empieza a superar los límites de lo divertido, para llevarle a una serie de manifiestos sin sentido, donde hace apología del consumo de estupefacientes. Su imagen pública decae notablemente, e incluso existe un single secreto grabado junto a Noel Gallagher de Oasis –Purple Paralelogram-, que no llegó a editarse ante su escasa calidad. Tampoco su intento de defender el legado de Lemonheads, guitarra acústica en ristre, es efectivo –recibe estruendosas pitadas-. Un fugaz idilio con Courtney Love, la viuda negra del grunge, precede la aparición de Car, button, cloth en 1996. Aunque el disco no está exento de cierto encanto, la obsesión de Evan Dando por Gram Parsons y los sonidos folk no se corresponde con el arrollador concepto de The Lemonheads. Gira junto a una nueva formación, donde se incluye el ex – batería de Dinosaur Jr. –Murph-, aunque el tour representa la despedida del grupo hasta el momento. En 1998 se edita el recopilatorio The Atlantic Years, the best of The Lemonheads, que recoge lo mejor de su etapa multinacional. Evan Dando publicó bajo su autoría el directo Live at the Brattle Theatre/Griffith Sunset (2001), aunque en 2003 planea su regreso con un disco de estudio llamado Baby, I'm bored.
